最近《人民的名義》的電視劇火熱，成為老少皆歡的現象級劇目，被稱作是史上尺度最大的反腐大戲。《人民的名義》由最高人民檢察院影視中心組織創作，由著名編劇周梅森創作，張豐毅、吳剛、許亞軍、張志堅等老戲骨聯袂主演。之所以説尺度最大，是因為劇中反腐上不封頂，反到了國家領導人之一的副國級幹部，堪稱突破了反腐劇的最高級別。除此之外，劇中的很多台詞，也是尺度驚人，比如有“中國目前的政治生態，就是一把手幾乎擁有絕對的權力”、“以前老百姓不相信政府會做壞事，現在是老百姓不相信政府會做好事”等等反映社會現象的金句警句。在故事情節上也是如此，電視劇一開始，就在一位部委處長家中搜出2億多元現金，還有強拆隊借警車警服強拆、貪官外逃等情節，都令所有觀眾瞠目結舌，這些在以往的劇情中很難見到。
但本劇能夠成為現象級電視劇，最大的原因，還是劇中很多情節都是來自現實或者有現實的影子，是近些年反腐成果的集中顯現。比如，家中搜出2億多元現金的這一情節，也曾真實發生過，在落馬貪官國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠房產內起獲2億元財物，執法人員調16台點鈔機，當場燒壞4台。所以，從這部電視劇走紅背後，其實有很多值得説道之處，比如中國反腐劇與官場小説的關聯，以及影視創作如何取材於現實主義，還有公眾對於反腐劇還寄託着政治清明的期待，這其實給了我們很多啟示。
現實主義藝術創作的春天
現實是文學、藝術等創作源源不斷、取之不竭、用之不盡的靈感活水源頭。當下的現實，是任何一個作家與編劇都無法書寫的，而他們能做的其實很簡單，把現實照進小説、劇場。越來越多的人發現，原來説的藝術來源生活而高於生活，應該倒過來説了：藝術遠遠比不上現實的精彩與荒唐，每一件活生生的案例，更像是一部部偉大的現實主義作品，甚至是簡直令人難以置信的魔幻主義作品，是任何有想象力的人都無法想象的，在魔幻的現實面前，想象力的無力和貧乏的。
在國外，很多著名的小説或電影，也往往都是“根據真實故事改編”，但在中國，又有多少這樣的小説和片子呢？在這一點上，長期踐行現實主義寫作的著名作家餘華説得很到位：“我們的生活是由很多因素構成的，發生在自己和親友身上的事，發生在自己居住地方的事，發生在新聞裏聽到看到的事等等，它們包圍了我們，不需要去收集，因為它們每天都是活生生跑到我們跟前來，除非視而不見，否則你想躲都無法躲開。我寫下的是我們的生活。”這一點，周梅森也坦誠，“現實比我們有想象力，不斷創造出腐敗(和反腐敗的)奇蹟，前仆後繼的生動故事，是作家想象不到的”，所以“現實的生活已經這麼魔幻了，你不敢把這個魔幻真相拍出來，就跟觀眾沒有契合感”。
是的，在當下，我不知道中國作家是幸福還是不幸？説幸福，是因為，他們每天有如此異彩紛呈的素材，簡直是難以想象的。
中國作協主席鐵凝曾經説的一段話：在兩個月以前，我會見過德國很著名的作家馬丁·瓦爾澤。他到中國後跟我説了這樣一個觀點“我非常羨慕處在當下中國時代的作家們”。我説為什麼？他説“因為這個時代太偉大、太豐富了”。中國處在這麼大的變革當中，中國作家可寫的東西太多了，讓他感覺到非常羨慕，所以他這話就給我很大震動。我捫心自問，作為一個寫作者，個人的寫作配得上這個偉大時代嗎？在這個現實與魔幻之間，中國的作家們，該身居何處？這個問題應該是所有創作者首要回答的問題。從這個角度來説，一個作家，最大使命是成為這個時代的記錄者。
《人民的名義》火熱與以往反腐劇不同在於，加入了互聯網文化因素，粉絲文化嫁接到了這以往嚴肅、主旋律的作品中，觀眾與作品之間，有了很強的互動性。劇中主角京州市市委書記李達康，就被稱為，還有了很多表情包、段子等產生，網上現在已經有了劇中主要角色的各個粉絲羣體。嚴肅作品，包括主旋律作品，如何吸引80後、90後乃至00後的青少年羣體，以符合年輕人的方式呈現，也是值得思考的。
作為官方推動的也算是主旋律的作品，《人民的名義》在很多程度上呈現了一種人物刻畫的進步，摒棄了以往對政治人物絕對單一的描寫，有了深入人性之下對於個體情感與內心進行的體察，賦予人物複雜、飽滿的性格，展示多面的人物形象，不再是絕對的好人(好官)還是壞人(壞官)，好人也有這樣那樣的缺點，比如正面人物李達康，就有作風霸道、一言堂、忽視家人、管教不好下屬等各種問題，而反面人物漢東省委副書記高育良，在前面一直都是看起來智慧、大公無私的形象。
反觀目前大量流行的影視作品，歸結起來就只是那種粗劣大話、惡搞類的爛片，還有就是胡編亂造古裝戲、玄幻劇了，作品的生動性和想象力極端貧困。這些影視文化作品很少能夠得到認同，往往是緣於創作者對於現實的迴避或者被現實限制，過度追逐商業回報，導致很多作品成為了不堪入目的文化垃圾。
反腐劇背後官場小説的影子
《人民的名義》這部反腐劇火熱的背後，其實也有中國社會長盛不衰的官場小説培育出的雄厚觀眾市場。在每年一度的中國作家富豪榜中，就常有官場小説作家上榜。如2012年度的榜單上，第13位的黃曉陽與第20位的小橋老樹都是寫官場小説的，他們的《陽謀高手》和《侯衞東官場筆記》，分別帶來了430萬、270萬元的版税收入。其實這不是小橋老樹第一次上榜了，他 以1 9 0萬 元 的 版 税 位 列20 10年作家富豪榜第22位，2011年235萬元位列第17位，連續三年入榜，《侯衞東官場筆記》系列被評為“最佳官場小説獎”。而黃曉陽的《二號首長》系列，也是紅火一時。
這些年，隨着官場文學《侯衞東官場筆記》、《烏紗》、《芝麻官悟語》、《二號首長》等書的熱銷，一個特殊的寫作羣體進入了公眾的視野。這些官場文學的作者不是專業作家，他們的正職一些本身就是各政府部門的官員，或者是曾經在政府部門任職過的，《人民的名義》編劇周梅森就是掛職過市政府副祕書長。他們的作品，不僅為他們取得了官場之外的成就感，更帶來了龐大的讀者羣和豐厚的收入，這構成了一箇中國式奇特的文學現象。
一個時代與社會最廣泛與最受歡迎的作品，是考察一個時代與社會內涵的最佳樣本，它能夠深刻地反映當時的整個社會思想與價值觀取向。很顯然，在當下這個社會，最受歡迎的無疑是官場文學、處世厚黑學、職場寶典與各類成功學、致富經等，這些都生動地構成了這個社會的基本價值取向。而這麼多類讀物的流行，相應地讓這個看似噪雜多元的社會形態原形畢露：人們的價值觀取向，其實都被牽引到了權力與金錢這兩個焦點上，它們就是兩個社會座標，讓每一個人都牢牢地綁定其中。
不過官場文學以及反腐作品，顯然依舊沒有被祛魅，使人霧裏看花，因為人們對於政治還是充滿神祕感，有官場文學閲讀經驗的人都會發現，很多官場文學都充滿着厚黑學味道。而且我們也看到，在厚黑學盛行的背後，這是一個場域裏的透明度嚴重缺失。因為官場對於很多普通老百姓來説，是一個充滿神祕感的地方，所以才充滿好奇，想探究其中的形態；而對於官員來説，這些讀物其實就像是“官場指南手冊”，他們可以在其中窺探到深不可測的為官之道。這是因為，官場文學並不是所有人都可以寫作的，它最在行的寫手，只能是來自於與這個圈子有着密切關聯的人，或本身就是官員，深知其中的深淺與各種規則與潛規則。
但是我們也應該意識到，如果很多人都遵照這個規則行事處世的話，這些人就必須將自己的大量精力花費在人際維護與塑造上，如此的後果就是必然會相應地造成創造力與創新力的萎靡，也會最終導致這個羣體發生文化的“內卷化”現象，無法推動社會發展。
在官場文學熱銷的背後，我們也應該相應地看到，這是一個文化“內卷化”現象，人們(不僅只有身處其中的官員，還有被這個權力圈吸引的人)沉浸於這樣的泥潭裏，日益陷入其中不可自拔，而且只會從自身的利益出發，一葉障目不見泰山，置社會的整體利益於不顧。於是，隨着越來越多的人如此之後，如果有一個人試圖改變之，提出新想法與改革，就會面臨着千夫所指的艱難處境，所有的槍都指向了這隻“出頭鳥”。體現在《人民的名義》中，錯綜複雜的權力關係、權力幫派系，都讓每一個人深深捲入其中，哪怕侯亮平這種從北京空降而來，也被烙印上“漢大幫”標籤。當下我們看到很多的政治領域的改革與嘗試，舉步維艱，很多程度上也與這種文化“內卷化”的存在有關。
官場文學背後也凸顯了文化困頓，把這種社會病症在文化創作場域深切地反映出來。要破除這樣的困頓，不僅僅要從文化作品的角度，更要從社會的角度來反思。以社會場域的改變與改善官場文學火熱的土壤，即官場的健康來過濾文化領域的官場文學熱。這就需要讓公眾對於政治場域這種運作模式和文化不再着迷，最終祛魅成功；還要讓這個圈子裏的人，能夠拿出更多的精力用於推動社會進步、服務民眾，避免終日陷入到無法脱身的厚黑之中；最終讓我們的社會，走出這種文化“內卷化”困頓與隱憂，以更健康的文化價值觀支撐的社會發展，讓政治題材的作品以更清爽的內涵存在。
反腐劇高評價承載着政治清明的期待
這些年來，人們為反腐叫好，對於反腐進展持續關注，背後是對於政治清明的深刻期待。近些年的反腐，不斷地打老虎拍蒼蠅，以及八項規定等，取得了很多成果。《人民的名義》很多故事也體現了反腐背後的驚心動魄，反腐工作者與貪官的鬥智鬥勇，分秒必爭，甚至犧牲自己，才能不斷地收穫累累戰果。
此外，民眾對於作品關注，絕大部分是集中在劇中反映出來的政治運作，公眾對此是充滿好奇的，比如反腐過程中檢察部門的雙重管理體系，以及紀委、法院、檢察院、公安部門等等的職責分工問題，都是人們熱議的。這可以説是本劇一個很大的社會價值，把很多人日常難以接觸和了解的政治運作模式和邏輯，淋漓盡致地凸顯了出來，滿足了公眾的好奇感。
當然，從這片子裏也反映了民眾政治意識的提升。以劇中的“過去，老百姓不相信政府會做壞事，現在，老百姓不相信政府會做好事”這句話為例，也是民眾政治意識提升的體現，公眾已經開始對權力保持一種天然的警惕。政府也是由一個個普通的官員組成，這些人也都有七情六慾，都有自己的利益訴求。而任何的權力以及權力的擁有者，如果沒有好的制度制約，難免會走向失控。來自公眾的質疑和監督，是把權力關進籠子裏的重要作用力之一。
儘管劇中也探討了監督一把手的情節，這個無疑是當下最為關鍵的問題，值得我們深刻反思。在劇中，省委書記沙瑞金也試圖開始在制度上做一些探索，安排了京州市紀委書記易學習對市委書記李達康的監督，雖然易學習有着漢東省委書記沙瑞金的支持，但也沒有取得太多實質性的進展，實際運作中，很難扭轉一把手的意願。這還是易學習作為李達康的前領導，年歲也大一些，監督都如此困難，更可以想象，在其他的情況下弱勢的同級對於一把手，必定只能一籌莫展。正如李達康反問沙瑞金“誰來監督您沙書記啊”，對此，沙瑞金也只能表態“省裏從我做起”，這依然是把對一把手的制約立足在自律上面，還是等於沒有約束。所以李達康才實話實説：“大家都在一口鍋裏吃飯，實行有效的同級監督其實難度很大。”
這部電視劇還有另外一個社會價值是，能夠給官員敲響警鐘。正如片中所言：當務之急，不是教育老百姓，而是教育官員。這放到現實中也是適用的，當前的很多社會矛盾，往往都是與政府有關係，哪怕有的事情本來和政府沒有關係，但最後都落到政府頭上，這恐怕也與很多地方官員的顢頇有着莫大的關係，特別是處理一些公眾事件，條件反射般一想到都是封鎖消息，如同鴕鳥把頭埋土裏一般自欺欺人，而不是尊重公眾的知情權。但在這個互聯網時代，哪有什麼消息是真的可以被完全封鎖的？在電視劇中的這就體現在“116大風廠大火事件”中，最後成為一場全球同步直播的公眾事件。這些都在警示着一些地方政府和官員，切不可再一廂情願地要“為民做主”、剝奪他人知情權，而應該自身在理念上更新意識，改變作風，做好服務民眾的本職工作，正如劇中退休老幹部陳巖石時常警示和勸告各級官員所説：“要把人民放心上”。
