這門手藝工序複雜。
湯春甫
今年6月10日，是我國首個“文化和自然遺產日”。文化部確定的宣傳口號是： 保護非遺——在生活中弘揚，在實踐中振興。
浙江是非物質文化遺產大省，據統計，截至2016年底，全省國家級非遺項目已達到217項，傳承人數量為122人。今天，就讓我們走近一位浙江非遺傳承人湯春甫的生活。他的故事，要從18年前説起——18年前的秋天，一尊三米多高的千手觀音佛像，被幾十個人抬着，浩浩蕩蕩地搬進了故宮博物院。這座只收藏辛亥革命前文物珍品的博物館，卻破例收藏了浙江人湯春甫製作的這尊佛像。這其中有何緣由？
幾天前，錢江晚報記者在天台面訪年近七旬的湯春甫。
故宮博物院，破例收藏他的作品
故宮博物院向來只收藏1911年“辛亥革命”前的文物珍品。然而，湯春甫卻破了這個先例。
湯春甫是中國工藝美術大師，他的另一個身份是，國家級首批非物質文化遺產——天台山乾漆夾苧技藝的傳承人。乾漆夾苧是天台民間的一項傳統手工藝，遠在東晉時期，就有匠人將這一技法用於寺院的佛像製作，能使其千年風雨中保存完好。
1999年9月，湯春甫耗6年心血製作的通高3.46米的“千手觀音”佛像，一舉奪得中國工藝美術創作大展9件金獎作品中的第一名。在北京展覽時，不少寺院看中了這尊佛像。而另一邊，故宮博物院組織的專家們悄悄地來到了天台，他們是來調查這尊佛像的製作工藝，到底是不是用了古代的工藝。
“當我看到這個佛像時，便覺得這是一件非常了不起的藝術品。故宮博物院收藏截止到1911年，以後的藝術品不收藏。湯春甫這件藝術品，作為特殊的一件，我們故宮博物院破例收藏，只要它本身經得起考驗，就和故宮永存了！”故宮博物院原副院長楊伯達這樣説。
得知故宮要收藏，湯春甫答應免費贈給故宮博物院。
乾漆夾苧法技藝，他是唯一傳承人
能被故宮博物院收藏，是因為湯春甫用的是一種名叫乾漆夾苧的傳統工藝。
乾漆夾苧，從字面上看，漆、苧是材料，而幹、夾則是工序。其實幹漆夾苧技藝遠不止兩種材料，兩道工序。它要用13種天然原料，經過夾苧、包粘、打磨、上漆、貼金、彩繪等48道工藝流程才能完成，如此包裝過的造像方能經得住千餘年的寒暑往來，不開裂，不變形。
説起這個工藝，在東晉南北朝就有了。到唐朝，台州開元寺思託和尚跟隨鑑真東渡日本，把台州乾漆夾苧法技藝帶到日本。鑑真圓寂後，思託就是用乾漆夾苧法制作鑑真坐像，這是日本歷史上最珍貴的雕像。
北京故宮大殿柱子，包括雕樑裝飾，都採用乾漆夾苧法。“當時建造故宮的總指揮叫張文鬱，就是天台人。”湯春甫説。
很遺憾的是，在歷史上沒有留下有關工藝的文字記載，主要依靠口傳身授。到了抗日戰爭時期，民不聊生，乾漆夾苧法這一工藝瀕臨失傳。
湯春甫是向一名僧人學的這門手藝。1952年，他出生於天台南山的一個小山村，7歲時就失去了父親，12歲那年被送到天台山華頂寺打雜。華頂寺老藝僧釋廣弘便收他為徒，傳給他“乾漆夾苧”的基本技藝。
直到6年後，僧人去世，他才下山，開始了他的造像人生。
13種原材料，還包括老的瓦片
湯春甫説起他的一個小故事。
1991年，南京博物院，中日韓佛教文化論壇上，幾名日本人帶來了三尊金漆佛像，在交流會上説，日本的造像技術在世界領先了。參會的湯春甫也帶去了兩尊佛像。“我們天台的佛像是用傳統工藝做的，不知道能不能和你們比一比。”
一場現場比試就開始了。湯春甫拿來了一壺剛剛燒開的開水，淋向日本的佛像，一會，佛像表面的金就流失了。相反，湯春甫的佛像一點沒有反應。
“你們用的是貼金膏，雖然技術先進，但是不是天然材料做的，會有化學反應。”
這門技藝的祕密就是材料都是天然的，而且材料大多數產地在天台。湯春甫介紹，材料主要有13種，包括樟木，生漆，麻布，天台五彩石，瓦粉，火山灰等等，都有講究。
比如幾百年老房子的舊瓦，有些老房子拆掉了，他們派人用車運來。這瓦越舊越老越好，打成粉，瓦粉用在雕像的表層，它經受過幾百年風雨侵蝕的考驗，不容易風化。比如火山灰經歷過幾萬度高温，通過提煉加工後有45號鋼一樣的硬度。
“我們用這些天然材料將佛像做好後放到椒江海塗上，幾年後拿回來清洗後鮮亮如新。因此我們使用這種工藝製作，不會被腐蝕，保存比較悠久。”湯春甫介紹説。
這門手藝流傳千年，面臨失傳的危險
原材料怎麼提取，怎麼加工，也是大有講究。
湯春甫給我們講了一個簡單的例子：比如舊的瓦片，要輾成粉。現在有現代化的機器，但它與榔頭敲碎的完全不一樣。經過試驗後，證明用機器加工和用搗臼、用榔頭敲碎的加工成佛像，完成不一樣，儘管它們的細度一樣。主要原因在於瓦里有沙，手工敲擊沙依然是沙，通過篩濾掉它；而機器則把沙碾成粉，混在其中了。因此，手工敲碎的瓦粉加工成的作品摸起來像一歲小孩的皮膚，手感更好。
“比如黃金加工，我們有獨一無二的辦法，我們工廠加工產品，曾經一年要用一二百公斤黃金，這是我們看家之寶。”
如今，不僅故宮博物院，還有英國大英博物館、多倫多藝術館等全球各大博物館，都競相收藏了湯春甫的作品。
不過，讓湯春甫擔憂的是，這個乾漆夾苧法技藝，同樣面臨失傳的危險。“我所帶的徒弟，第一批，第二批的全部退休了，現在第三批，第四批的也都40來歲，現在的年輕人有文化的不想學這個手藝，沒文化的又難學得來。”談到傳承，他説，“我擔心，以後像我們這些工藝，只能在博物館裏看到了。”（完）
