台灣女演員張榕容在為第49屆金馬獎最佳造型設計頒獎的時候説了一段頒獎詞：“常常有人認為，演員好像總是演什麼像什麼，我覺得這個功勞，一部分該歸於演員造型。好的造型師，會幫助演員、幫助觀眾快速入戲。”説罷，她將手裏的獎盃交到一位清瘦高個、戴着黑框眼鏡，舉止文雅看起來很淡定的男士手裏，而這位男士就是我們此次專訪的主角——第49屆金馬獎最佳造型設計獲得者張世傑。
張世傑，香港著名服裝造型指導，曾憑藉《唐人街探案》、《消失的子彈》、《黑社會》、《神探》、《文雀》等作品兩度奪得台灣金馬獎最佳造型設計獎、數次獲得金馬獎、金像獎提名。
金馬獎最佳服裝造型設計張世傑助力《蝴蝶公墓》
為什麼會進入這一行？
“投身電影圈，對我來説順理成章”
上世紀八九十年代，香港電影最輝煌的黃金時代，張世傑就是在這個時期進入了電影行業，“哥哥是圈內人，所以我從小就會接觸到很多電影圈朋友，進入這一行對我來説，算是順理成章吧。”不過，雖然由家人帶進門，張世傑的起點卻並不比別人更高。剛入行的張世傑依然要從最基礎的工作做起。“我的第一份工作是美術助理，那個時候分工不像現在分的這麼細，美術助理除了本職工作也要負責服裝、道具……反正，當時就是什麼都要做。”
服裝指導到底是怎樣的工作？
“如果説導演是電影的靈魂，那服指就是電影的肉體，靈肉依存，缺一不可”
“服裝指導到底是怎樣的工作？”初入行的時候，張世傑也問過自己這個問題，而當他一次一次獲得亞太最高電影獎提名，並且憑藉《消失的子彈》、《唐人街探案》兩度榮獲金馬獎最佳造型設計之後，答案已在心中呼之欲出。“如果把電影形容成一個人，把導演稱作人的靈魂，那服指就是人的肉體，靈魂肉體必須相互依存，缺少一方，都無法形成一個完整的人，電影也是。”張世傑侃侃而談對服裝指導的獨特理解。
而如此一來，塑造不同的“人”，自然也需要給“他們”不一樣的性格。“比如喜劇，一定要有喜劇感。”在塑造喜劇電影人物的時候，張世傑通常會找出一個性格點：“一定要把這個點儘可能的放大，放大之後就會在視覺上帶來衝擊和共鳴，觀眾一看就立刻能感受到人物帶來的喜感”。提起喜劇，筆者想起了張世傑做過的喜劇電影——曾為他斬獲金馬獎盃的《唐人街探案》。
在喜劇電影《唐人街探案》裏，張世傑給王寶強戴上大項鍊、大金錶，把他的頭髮燙出獨特的“包租婆卷”。對於這個看上去很浮誇的造型，第53屆金馬獎的評委這樣評價：“造型看上去很誇張，卻讓觀眾一下子接受了這個人物的喜劇設定”。
“‘放大’的同時，亦不能放過每一個細節”。張世傑繼續闡釋自己的工作理念，“我們會在許多小地方花功夫，比方説衣服上的鈕釦、布料的材質、顏色深淺度、光暗、剪裁比例，在做造型的時候，這些地方雖小，卻都是需要花十分精力去注重的重要細節。”張世傑説，“雖然一般觀眾未必會注意到這些地方，我還是會非常執着去做到最好。”
做電影服裝和做普通服裝的區別？
“普通的服裝通常是為了漂亮，電影服裝有時候卻是為了做醜”
“談到對細節的追求，普通服裝設計同樣需要細節，那這兩種不同的設計有什麼區別嗎？”
“做電影服裝相對更天馬行空一點，不止是可愛的、漂亮的、爛的醜的……很多在市面上看不到的衣服和造型，做電影服裝設計的時候可能都會嘗試。”
有時候，電影造型可以發揮的也不止是衣服，當我們問他：“如果角色是個不愛穿衣服的裸男，那要怎麼做造型？”張世傑樂了，笑着回答道“這個問題問得好，答案剛好也能解釋你上一個問題，電影造型不等於服裝設計師，不穿衣服也是可以有造型的”。
“怎麼説？”
“比如可以在裸男的身體上加點胸毛，或是給他一把長長的頭髮，把身體遮蓋住，不都挺好玩的嗎？”
比起做電影時候的天馬行空，張世傑個人私底下的風格卻很低調，當我們問起為何他經常穿着一身黑色，他答道：“我平時都會穿黑衣服，因為這樣普通，簡單，特別是搭配顏色不費心思。”説到這裏，張世傑透露出自己的無奈：“這樣穿的原因，也是因為平時經常要替別人選衣服買衣服，輪到自己買衣服，就會不願意那麼上心了。”
金馬獎最佳服裝造型設計張世傑助力《蝴蝶公墓》
如何理解導演的想法？
“就像高手過招，一個眼神心照不宣”
身為一位水瓶座，張世傑不僅對自己衣服的選擇自由隨意，還在看似嚴肅的外表下，存了一顆浪漫的心。談起希望擁有什麼樣的衣服，張世傑説：“我最渴望擁有的，就是一件來自未來、類似蜘蛛俠裝扮的超級英雄衣服”，而這樣的浪漫情結或許也是張世傑能與被稱作最會拍“男人浪漫”的導演杜琪峯屢次合作的原因。
2005年——2009年，張世傑與香港著名導演杜琪峯一口氣合作了《黑社會》、《神探》、《文雀》、《復仇》等數部電影，社會底層小人物的浪漫被表現的淋漓盡致。
“當時我只是盡力呈現角色的性格與背景，並沒有刻意去營造男人的浪漫，結果整體出來的時候卻很有浪漫的感覺。”談起與杜琪峯的合作，張世傑再三強調，“不知道應該怎樣去形容，是一種無法説明的感覺，在和導演的溝通過程中，就能感受到他想要的。”如此默契，頗似杜琪峯電影裏的高手過招，一個眼神，心照不宣。
“不過也沒有那麼寬泛”，張世傑接着補充道：“其實導演還是會講一個概念，讓我在這個概念裏面發揮，至於如何發揮，那是主觀性的事情”。“當然，我們還有約定”，張世傑笑着説“在杜sir的黑社會世界裏，男人必須像個男人!”
IP作品如何創作？
“參考原著，但也要有自我創作”
2015年，一把IP的大火燒紅了整個影視圈，大量資本湧入，很多電影人都紛紛做起IP影視項目，張世傑也加入了這個行列，為兩部現象級IP大劇《老九門》、《三生三世十里桃花》設計了令人驚豔的造型。
談到對IP的理解，張世傑説：“其實無論是IP作品還是普通作品，創作過程都是一樣的，都要先看劇情，理解角色性格、背景職業，找到矛盾點，這是建立人物的重要元素，不可或缺。”而就算是面對粉絲基礎很龐大的現象級IP,張世傑也會堅持自己的原則，“很多IP角色在粉絲心裏已經有一個既定形象，我會參考原著，但同時也會避免這些因素去影響到我的創作。”
“那這兩個方面如何取得平衡呢？”
“我會抓住原著的一個‘點’去發揮，比如那個角色在原著中的設定是穿黑衣，白頭髮，這樣的‘點’我會參照。”但其他部份，張世傑的語氣很堅決：“必須讓我自由創作。”
新作《蝴蝶公墓》十月上映？
“與這部電影有非常奇妙的緣分”
談到對未來的規劃，張世傑説在10月20日將有一部由他擔任藝術指導的新電影《蝴蝶公墓》上映。
這部改編自“懸疑大師”蔡駿經典之作的電影《蝴蝶公墓》由馬偉豪導演，文雋監製，張儷、錦榮、李子峯、李若彤等主演，講述了由張儷飾演的女主角尚小蝶，因受邀於一個神祕的匈牙利華人家族，遠赴歐洲傳授蝶舞，卻意外發現“蝴蝶公墓”的祕密，並由此引發了一場人蝶危機的奇幻愛情故事。
談到參與這部作品的原因，張世傑説：“國內大IP改編的電影有很多，做都市奇幻愛情類型的卻寥寥無幾。《蝴蝶公墓》是目前中國電影市場難得一見，以現代奇幻為主題的電影，在這部電影裏，有擁有異能力的半蝶人，跨越國度的奇幻愛情。為這樣的異類主角做造型，對我來説是一種全新的嘗試，很有挑戰性。”
張世傑亦透露了自己與《蝴蝶公墓》導演馬偉豪的老友淵源，“與馬導很早就認識了”，張世傑與馬偉豪早在90年代就已經開始合作，“《百分百感覺》、《爆裂刑警》、《生化壽屍》、《常在我心》……”數起與馬偉豪合作過的電影，張世傑有些感慨：“相識近二十年，有多次合作，亦有一段時間不曾合作，離離合合，這次因為《蝴蝶公墓》終於再聚，真是奇妙的緣分!”
尾聲
給年輕人的工作建議：別怕吃苦
訪問最後，當我們問道張世傑有沒有什麼建議能給剛入行的年輕人，他給出了一句頗為實用的建議：“做這行可以八卦一點，多跟其他部門溝通，對工作會有很大幫助。”此外，他亦做出“温馨提示”：“這個工作並非想像中那麼簡單舒服，想要做好它，你必須花很多腦力和體力去創作。當然，最重要的還有，無論如何，別怕吃苦。”
臨走之前，張世傑笑了笑，説：“説的不多，但我覺得，你能懂的”。
著名的電影人戈達爾説“電影就是每秒24格的真實”。這種真實，來源於幕前演技精湛的演員，亦來自幕後默默奉獻的工作人員。希望每一位電影人都能在自己的領域展露實力，也希望張世傑憑藉自己的新作品《蝴蝶公墓》再獲殊榮。
