邱陽
鳳凰網娛樂訊（採寫/秦婉） 第70屆戛納電影節正在進行中，除了李睿珺的《路過未來》入圍戛納官方的“一種關注”單元之外，邱陽執導的華語短片《小城二月》也入圍了官方短片單元，角逐短片金棕櫚獎。
法國當地時間5月27日，短片單元入圍的9部影片正式放映，邱陽接受了鳳凰網娛樂的獨家專訪，暢聊創作感受以及對未來發展的認識。
談《小城二月》：懸而未決的結尾更像生活
談到入圍戛納短片單元的過程，邱陽表示，只是經歷了簡單的報名、網上提交的流程，組委會是在4月13日公佈入選名單，邱陽則是在4月12日晚上才收到確認郵件的。
《小城二月》片長15分鐘，故事發生在邱陽的家鄉常州，全片對話都是常州方言，講述的是一個女孩在放學後失蹤，她的母親在半夜四處尋找女兒的故事。影片開場是一對父母在派出所報警，向民警描述女兒失蹤的過程，由於父親已經對女兒多次出走感到疲憊，母親便一人繼續在外尋找，先是來到女兒班主任的宿舍請求老師能去派出所協助調查，卻被粗暴拒絕，隨後又到與女兒經常光顧的餛飩店碰運氣，這時，一羣人呼嘯而過，稱河裏發現一具屍體，母親擔心是自己的女兒，急忙前去查看。至於到底是不是她的女兒，影片最後並未給出答案，而是就這樣戛然而止。
邱陽表示，本片的靈感來源是常州當地的一個新聞報道，某小區多次走失小孩，但卻不了了之，過了一段時間，走失的小孩又自己走回了家。這吸引了邱陽，他想探究背後發生的故事。
對於片中女孩失蹤的原因，邱陽透露了一些細節但又故意做得不太明顯，如父親言談中透露母親其實經常打孩子，“我不想做一個受害者和加害者分明的故事，主角遭受的困境可能是自己一手造成的。”至於結局懸而未決，邱陽認為，這就像生活中很多事情都沒有結果一樣，自己也有意做成這樣的效果，“她還是在繼續找，那個屍體可能是，也可能不是。大家一直在一個尋找的過程中，至於結果如何並不重要。”
此次《小城二月》的畫幅是4比3，邱陽表示這是自己想拍的一種形式，“之前我做攝影經常拍1比1的畫幅，到了銀幕上，4比3的效果會更接近我想要的正方形的感覺。”
談發展：未來主要用國外資金創作，避免審查壓力
邱陽畢業於澳洲維多利亞藝術學院電影專業。此前的短片《日光之下》曾提名金馬獎最佳劇情短片，也曾作為學生作品入選戛納電影節基石單元。今年他憑藉《日光之下》的長片劇本參與了戛納電影節基石單元的寫作計劃，並在基石“劇本工坊”舉辦的活動中贏得了唯一的CNC寫作基金獎，獲得5000歐元的獎金。
戛納基石單元的“寫作計劃”一年兩期，每期五個半月，在全世界選六到七個導演，入住巴黎的一個大公寓，每人提供一個房間作為創作基地，每個月也提供生活費，讓導演在這個期間創作自己的第一或第二部的長片作品。該計劃已經執行17年，王兵、周豪、楊恆、劉韻文、陳翠梅等華人導演都曾入選，而邱陽目前所住的房間也是《索爾之子》導演拉斯洛·奈邁施當年住過的房間。
談到未來發展，邱陽表示，由於自己有英語優勢，並且已經獲得了與美國、澳大利亞、法國等電影公司合作的機會，所以未來主要會使用國外資金進行創作。除了《日光之下》長片外，他正在與澳洲公司合作開發一個關於當地華人題材的項目，母語創作和英語創作也都會穿插進行。
邱陽坦言，自己在國內並沒有資源和背景，而且一直在常州生活，生活成本低，沒有經濟壓力，“我沒想過大富大貴，做個小城市中產階級就很開心。”在這種狀況下，他認為沒有必要非得在中國體制環境下做電影。“國內的電影環境、行業還不是很健康，如果在國內做獨立藝術電影，不僅週期長，只能低調進行，還有審查的壓力，創作的都是‘體制內藝術片’，我也會成為這種環境下的同謀者。而在國外，這方面都有更專業的操作，只要劇本完成，很快就能把項目做起來，也不會有審查障礙，相對開放自由一些。”
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