《麻煩家族》家宴版海報
新浪娛樂訊 5月11日，由黃磊執導並主演，李立羣、張偉欣、海清、王迅、孫莉、魏大勛、任容萱等聯袂主演的家庭喜劇《麻煩家族》上映，但口碑並不理想。5月12日晚上，導演黃磊髮長文迴應此事，“很多年輕觀眾不喜歡這部電影，因為他太平了，我也能理解。”黃磊稱：“生活需要我們理解和閲讀他，才能幸福，包括感恩、理解和妥協，這也是説給年輕人聽的故事，關於《麻煩家族》我想表達的，與你分享。”
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《麻煩家族》從上映到現在已經2天了，沒有選擇在上映前寫這篇文章，我也希望有更多朋友能夠用自己的視角來解讀《麻煩家族》，去理解裏面的每一個人物和事件。在創作和改編之初，我曾經考慮過是否要用一些更強烈的衝突和懸念來帶動電影，後來沒有，最後呈現給大家的，就是你現在看到的“平靜”的電影，或許讓一些觀眾覺得沒那麼“好看”，那並沒有關係，因為每個人都有自己的愛好和選擇，而對我而言，首先選擇還是希望把我對生活的感悟和經驗表達給大家。
《麻煩家族》改編自日本山田洋次導演作品《家族之苦》，日本的觀影結構和我們不同，是以老年人為主。而在這裏，更多年輕人選擇去影院。但我堅持要改編這部作品，是因為片子裏所展現的這些家庭狀況和現實背景，和我們身處的這個時代有極大的相似之處。我當初看到這個影片並不是想翻拍，而是有非常強烈的感動，因為我在自己20多年的婚姻生活當中也深刻的感受到了兩個人相處需要什麼，因為在中國的家庭當中這樣的冷漠和距離感實在是非常的多，也非常殘忍，而這一切並不是到老才發生的，應該説從他們年輕的時候就已經埋下了這樣的種子。儘管並沒有那麼迎合市場，但我選擇了自己喜歡的表達方式，這是我的自私和任性之處，其實當年的《似水年華》也是這樣的產物。
我一直認為，電影的本土化處理，並不是改變結構。因為電影和觀眾建立的情感紐帶，不是由結構決定的，而是由人物和細節搭建的。《麻煩家族》在結構上是非常忠於山田洋次先生的原作的，本土化的是人物關係和人物性格，讓這個故事裏的人，更像我們身邊的人，讓這個家庭，就像千千萬萬箇中國家庭。
《麻煩家族》裏所有的人，包括客串的炅炅和嶽嶽，沒有一個不焦慮的人，而這些焦慮都來自於生活本身。如果説山田洋次導演選擇在一個日本的小城市拍攝這部電影，整個畫面都簡單清新，而我們選擇了在北京——中國最大的都市、最熱鬧的城市、最多焦慮和霧霾的城市拍攝，就是讓這種生活的映射更真實。在這個城市裏面，每一個人都面對着生活的困頓、壓力、矛盾，他們跑到醫院也會碰到向他們推銷墓地的推銷員，而《麻煩家族》帶來的故事，就是和你一起探究如何看待生活，活得明白。
其實我看這兩天，很多年輕的朋友並沒有那麼喜歡這部電影，因為他太平了，我也非常理解，《麻煩家族》並沒有那麼大的烈度。但其實我想説的是，他其實並不是拍給老年人看的，而是拍給今天的年輕人，因為今天的年輕人可以很快的讀懂到未來的某一天，現在看起來好像沒有那麼快，但是幾十年真的很快，你就會面對這樣的窘況，那為什麼不在今天可以將“愛”，將“謝謝”、“對不起”、“我愛你”這樣的日常，維護和建立起來。或許今天的你閲讀不到這些，沒關係，現在可以不看，十年以後，現在覺得不好看的朋友可以把這部電影翻出來再看一遍。或許那個時候，你能夠讀懂我想和你表達的這些生活感悟。今天，趁着休息有時間，我也想和大家分享一下我對於創作和人物勾勒的一些設想和最終呈現，並且把我對生活的感悟和你共享。
——————以下是涉及到劇透 但並沒有關係的分割線——————
在山田洋次導演的作品中，因為父親是男權家庭的代表，所以他的故事來自於一個弱勢的媽媽對父親的反抗。而在中國，其實母親在家庭當中經濟地位也有，也並沒有真正的被視為弱勢，所以反而在中國的版本當中，母親是一個並非單一弱勢的人物，而父親也成為了一個值得同情的人物。而他們之間的問題是來自於中國式的婚姻會有一種莫名其妙的不客氣，而不像日本人有一種多餘的客氣，而正是中國式的不客氣，使得父親這樣的人慢慢的讓母親感受不到任何的愛。比如説在劇中將煙灰撣到媽媽的蘭花盆裏，他並不是有意的去傷害蘭花，而是他認為煙灰對花是有營養的，其實這也是來自於生活中我父親的真實事件。又比如父親和酒友在路上感慨人老了就沒有愛了，愛就不見了，他的妻子早就不愛他了，而且自己也彷彿不愛自己的妻子了，老了就是愛吃愛喝愛玩兒就夠了。這樣的表達其實帶來了我們對自己未來的一個擔憂，這種擔憂其實是讓人莫名的傷感又會讓人莫名的孤獨。中國式的父親，中國式的老人其實更有一種蒼涼感，我們會時常恐懼，當老了之後，兒孫滿堂，但這種“孤獨感”仍會襲來，那麼我們如何去面對他。
父親在家庭會議那場戲，在家門口騎着一個非常簡陋的健身自行車在原地轉圈，媽媽在裏面説着一些台詞，剛好跟父親的動作對應在一起，令人發笑。其實這是我內心的真實感觸，老人生活真的很寂寞，真的很無趣，他在門口騎着車就彷彿是一個沒有方向的流星一直在原地打轉，不知該何去何從。
父親最後對媽媽説，他想了兩個月，終於明白了夫妻之間要念恩。恩愛恩愛，沒有恩哪來的愛，這樣的對白只有在中國的語言當中才有可能發生，而這也是我想説的話，希望所有的情侶，彼此之間都常念恩情，才會讓愛情變得更加堅固而真實。
不知道大家有沒有發現，雖然影片是圍繞着爸爸和媽媽，但是爸爸和媽媽在一起的戲並不多，他們的戲幾乎都是分開的，這也很像中國老人的生活，退了休之後突然時間變多了，好像每天都呆在家裏，看着對方，也不知該做什麼。於是去寫作班的去寫作，去打羽毛球的打羽毛球，兩個人唯一的接觸就是回到家裏，用固定的畫面一成不變的表達。兩個人坐在房間裏面，一個在抽煙，一個背對着他，每一次我們把人物的調度都處理成一樣的，其實藴含着一種含義，當我們在一起久了之後，一成不變的生活失去了趣味，這個問題，在我們每一個家庭生活中都會不可避免地發生。但是坦白講當年他們兩個人相愛一定是如膠似漆，他們一起共同生下了三個小孩，一起攢錢買下了一所不大也不小的房子，應該説他們的生活和婚姻原本應該是幸福的。
最後父親在牀上睡着了，母親拉着他的手把它放到枕頭上，我們用慢鏡頭拍攝的父親和母親的手慢慢從胳膊肘到手指間分開的過程，兩個人這一生也只是從這隻手到那隻手，然後分開這麼短短的一瞬間。
雖然説的是老人的故事，但其實我們每一個年輕人，都會經歷到這一天，就像我從長髮飄飄的偶像到今天的圍着灶台轉的大叔，時光是一瞬的。因為今天的年輕人可以很快的讀懂到未來的某一天，現在看起來好像沒有那麼快，但是幾十年真的很快，你就會面對這樣的窘況，那為什麼不在今天可以將愛謝謝對不起我愛你這樣的日常維護建立起來。
另外我再説説幾個兒女，這幾個兒女每一個人都忙碌着自己的事 情 ，其實很像今天的中國社會，所有的人看似光鮮忙碌，但其實灰頭土臉，他們在外面充滿了焦慮，可是回到家裏的時候被家庭瑣事徹底的擊垮，反而有了一份對家的温暖。
初看，每一個人似乎都是自私的，比如説大哥，他在裏面一直用夾雜英語的方式説着非常蹩腳的台詞，我們其實在中國社會今天看到了很多這種受成功學的影響，受心靈雞湯的影響，渴望創業成功的中年男人，所以我們有一個細節，他陪領導打高爾夫球回來，領導連車都沒有下，只是從車窗伸出一隻手，他就握住那隻手一直在鞠躬。在中國今天這樣的階級差異真的非常強烈！可是當領導的車開走了，他依舊會很興奮的在原地揮杆，打個球，然後回到家裏，他非常興奮的跟自己的老婆説我回來了，而老婆只給了他一個白眼，他不為所動地去跟孩子説了一堆勵志的話，夾雜着英語，其實他是一個生活的失敗者。
這位大哥回到家裏急着跟老婆説大王總和小王總非常器重我，馬總是大老闆就更不用説了。其實這大王總、小王總不言而喻，就是王健林和王思聰，而馬總那更是聲名顯赫的馬雲和馬化騰 。
有一個細節，大哥前面都是光鮮亮麗，然後非常的雞血男，非常勵志。但當他休息的時候，他體態臃腫，生活索然無味，靠在按摩椅上一直搖頭晃腦，自以為是，然後發言的時候充滿着對父母的不滿以及對自己事業的自以為是。這一切都成為了生活中灰頭土臉人的一種樣子，而當家庭發生更大的變故，父親心肌梗塞的時候，他第一個想到的居然是要給父親辦追悼會，這樣的人在今天的社會不少見，也很常見，他們讓人厭惡，但又讓人非常的同情。
大家可能都覺得大嫂很好，但不知道你有沒有發現，大嫂一天到晚穿着圍裙站在廚房，但仔細想想，整個電影當中她除了一開始準備了一個早餐，再也沒有做過任何飯，唯一的一頓飯居然點的還是外賣 。而影片當中真正理解了媽媽要離婚的人恰好也是大嫂，因為她和她一樣，同樣是嫁到了另外一個家庭，也同樣遇到了一個跟父親非常像的大哥。應該説大哥的未來真的有可能就會變成爸爸的樣子，所以影片結尾的時候大嫂突然哭了，弟弟問她為什麼，她的答案竟然是她覺得媽媽太可憐，某種意義上講，這一點女性都是一致的，而且一致的有着自己的無助，她們把一生託付給你，所以需要更多的安全感。
最後結尾的時候大嫂留下了一句話説説不定哪天我也會跟你離婚，不用等到你老。在這裏，大嫂成為了一個提前的覺醒者和預警者。
再來説説妹妹和妹夫，妹妹非常強勢。但是她其實只是在妹夫面前是強勢的，當她接到了一個某老闆打來的電話，全程接電話都是彎着腰原地在走路，而全家人都屏住呼吸，不能夠參與，因為她是這一個家庭裏賺錢最多的人，而她記個電話號碼都要讓丈夫慢下腰，在丈夫的背上寫，這似乎也解答了為什麼王迅那樣的顏值可以娶到海清這樣的妻子，也可以説其實只有王迅那樣的個性和配合才能娶到像海清這樣強勢的人。可是夫妻卻有夫妻之道，一對夫妻的相處一定有它的道理。其實某種意義上，海清把王迅當成了自己自我實現的一種方式 ，有人吐槽王迅衣服穿的亂七八糟，全身名牌，但是又非常不協調，它的意義在於這些衣服都是海清給他買的，她把一個長得不好看的丈夫想打扮得漂亮起來，甚至還在結尾的時候給他燙頭髮，包括王迅帶着沒有鏡片的眼鏡凹造型，這一切都是海清的功勞。她希望自己的丈夫隨着事業的增長可以跟她更匹配。
但是在影片當中王迅看起來是非常弱勢的，妻子可以隨手就給他一巴掌或者踹幾腳，而王迅也都一直表示順從和理解，但事實上這樣的夫妻關係在中國並不少見，王迅很想參與到這個家庭當中，希望自己可以成為這家庭當中真正的一員，他也成為了最終父親心肌梗塞的導火索。他有着狡猾和小聰明，比如説去調查自己的岳父是否出軌，但是他做的這一切都是為了這個家，有時候有些“愛”看起來莫名其妙，但也讓人覺得荒唐可笑之外，還有着一份真誠。
坦白講，現實生活中的夫妻關係，經常是一強一弱，無非有的男強有的女強，這件事情常常成為婚姻當中最重要的一個事情。常常會有男人叼着煙喝着酒説我媳婦兒怎麼怎麼樣，也會有女人叼着煙喝着酒説我老公怎麼怎麼樣。坦白講，在婚姻當中，尤其是在青年的夫妻當中彼此建立平等的關係，對對方平等的看法是非常重要的。不然的話，這樣的婚姻也會失衡，所以在某種意義上我們在結尾給海清補了一張票，讓她拿着杯紅酒摟着自己的老公跳舞，我們也只是想讓觀眾對他們還保留着一份淺薄的喜愛和希望。
最後再説説弟弟和弟妹。弟弟是最同情媽媽的人，所以在每一次表態的時候，他都非常非常的站在媽媽的一邊。在日本電影當中弟弟和弟妹是影片的流量擔當，是日本的當紅明星妻夫木聰和蒼井優，所以在日本電影當中會放多一點這兩個人的戲份。但我在這個戲當中其實將弟妹這個角色和弟弟這個角色進行了重新的整理，弟弟依然是鋼琴的調音師，但是非常的帥氣年輕，甚至還有些懦弱，他最大的夢想就是買一套自己的房子，離家不遠，但是也不在原來的家裏繼續生活。他渴望着能夠搬出去，這也是我們對今天年輕人婚姻觀的一個建議，不要跟父母住在一起，某些距離可能會讓你們和父母之間的關係更美好。
而弟妹這個沒有嫁進門的女孩是從台灣來的，有人説聽她説話的腔調怪怪的，我們是有意這樣設計，因為中國和日本不一樣，她有着這樣的特殊性，地大人多，而台灣和大陸雖然同根同源，但文化上已經有了一定的變化，尤其是在婚姻家庭的觀念上，這個來自於陌生地方的台灣女孩説出的話會給這家人帶來更多的思考，也會帶給我們思考。比如説她提到自己的父母離婚了，但她覺得離婚其實沒什麼。
而英達所扮演的律師以及閆妮所扮演的老闆娘，我們都力圖將人物的細節更加豐富和完整，我們讓老闆娘有了一個小女兒，而且這個老闆娘的的婚姻生活也是不幸的，她的丈夫也離開了他，而英達所扮演的這個律師年輕的時候風流倜儻，他喜歡玩照相機，這個細節其實很重要，因為在中國的五六十年代玩得起照相機的人其實是非常非常罕見的，而他就用一台照相機泡到了全校最漂亮的女孩。但之後他的命運改變了，那個女孩離開了他，她跟別人走了，而他胖了一百多斤，因此後面有一場戲，他抱着自己的好朋友放聲痛哭，説老了真沒勁，而他其實也一直跟自己公司裏的小祕書有着曖昧的關係，在影片結束的時候，他們兩個人坐在辦公室裏吃火鍋喝啤酒，一個60歲的老男人和一個30歲的姑娘也就這樣不尷不尬的搭配在了一起。
閆妮所扮演的老闆娘在全劇結束的時候守着自己的女兒為她削鉛筆，隔着窗，她好像心安理得的過着自己的日子，守着一家小店守着自己的女兒，但她畢竟是失去了自己的婚姻。
再説説來客串的炅炅和嶽嶽，他倆坐在救護車上，包括他們來救人的時候整體都是不愉快的，兩個人坐在那兒無精打采，我想説生活常常灰頭土臉，就像擁堵的北京的東五環。他們不屬於主體的家族，但他們同樣面臨這個城市和社會的壓力，你可以感受得到。
為什麼會有莉莉瑪蓮這首歌，莉莉瑪蓮是一首戰爭時期的歌曲，它來自於二戰時期的德國，但是法國人英國人美國人都翻唱了自己版本的莉莉瑪蓮。曲調一致，歌詞用了各自的語言，在影片的結尾我放出這首歌的時候彷彿在當年二戰的時候的戰壕裏，白天互相廝殺的人們到了晚上各自守在自己的戰壕裏放着自己版本的莉莉瑪蓮來生活，家庭又何嘗不是一場戰爭，在這場戰爭當中沒有勝負，最終他們聽的都是同一首歌，而這首歌是關於愛情的。
每一位觀眾和讀者，我不知道你是不是可以在這部電影裏找到自己的影子，但我相信生活也一定給了你很多壓力，沒有人會不面臨生活的壓力，而我們用一個小小的故事，來説明一些事情，並且用我們生活的經驗，告訴大家關於生活的小小的道理。
婚姻不應該是愛情的終點，而是起點。變成了夫妻之後，更應該做談戀愛的事兒，結了婚不是理所當然就可以粗糙，就可以粗枝大葉了，得到了更需要去珍惜和維護。愛是與雙方有關，其實也與自己有關。老夫老妻需不需要愛，需不需要表達愛，這是我提出來的一些問題，但不一定要有答案，因為答案靠你自己去解讀。而對於愛情和家庭，我也給出了自己的答案，就是你現在看到的我和我的家人。
每個人都憧憬嚮往的生活，但生活需要我們理解和閲讀他，才能活得幸福。包括感恩，理解和妥協。
謝謝你的傾聽，祝幸福。
