近日，該片導演陸川接受記者採訪，分享第一次和迪士尼合作的經歷和收穫，他認為好的管理和好的故事是好電影的前提。
劇本理念 和美製片人合作 用動物講東方哲學
記者：最初怎麼想到做這樣一個劇本的?
陸川：迪士尼電影部當時的副主席到中國來跟我聊合作，託尼當時是給斯皮爾伯格做過《拯救大兵瑞恩》、《兄弟連》的，他是一個非常好的電影製片人，他説看了《南京，南京》之後想合作的，我當時跟大家一樣覺得那是紀錄片，拍動物拍紀錄片找我有點不太合適，他們當時拍這樣的電影標配是三年，三年有一點嚇人，正好我想加快我的拍片速度。我説這樣，我嘗試着寫一個故事，當然這其中少不了託尼告訴我什麼是自然電影。他説自然電影拍攝的時候是用記錄的方式，製作的時候完全要用故事片的方式，完成片必須是故事片的人物，要有劇情、要有幽默、要有高潮，完全可以當成是故事片電影來看，我説這個真的是有點瘋狂。我當時最衝動的想法是，我想利用幾種動物講一個東方人的生命哲學，最重要的就是死亡不是生命的終點，我們相信生命有輪迴的，這是我最初做這個事的核心內容，我就按照這個想法來做，所以我就寫了四五個動物形成一個生命生生不息循環的故事，我當時就想如果説他能接受我這個想法我就拍這個，如果根本不接受還是要專注在一個動物上，可能就算了。沒有想到就通過了。這是2013年年初冬天的事情。
記者：劇本是先於拍攝出來的?
陸川：這件事還沒有開始做的時候我就先寫了一個劇本。我這次劇本是兩人的合作，中文劇本我先寫出來，但後期託尼幫我找了一位美國非常棒的作家，我們每天都在一起，非常樂和，我也是學英文的，我用我非常差的英語跟他説，他來幫我寫，他就寫出一段非常漂亮的英語。
拍攝過程 1個月沒拍到雪豹 熊貓撒開五條線拍
記者：拍電影的人公認動物、小孩和水是最難拍的，面對這麼多動物遇到什麼困難了嗎?
陸川：因為我是一個自然愛好者，所以青海那邊我很熟，我幫他們去聯繫這些東西，等到要拍的時候，我去了一趟現場，後來我發現完全沒有必要去現場，現場不需要我，因為就蹲在一個坑裏面架着一個機器等着，拍雪豹的組第一個月什麼也沒有拍到，不是特別難而是特別絕望，曾經有一兩個月的時候我甚至覺得這個項目完成不了，因為我們想拍的動物都拍不到，也許1000萬美金都花完了，在這一年半的時間你拍不到素材，剪不出電影來，後來勉強拍到了雪豹，一直拍不到它捕獵的鏡頭，是很後來很後來才拍到，我們希望拍到它跟同類打架的鏡頭，我們希望看到它的駐地跟其他動物PK的鏡頭，因為那個地方有狼和棕熊，我們希望拍到它跟競爭者撕扯的鏡頭，我們希望有故事，因為故事有好人有壞人，但真的拍不到有戲劇張力的鏡頭。熊貓也是的，我們撒開五條線，我們隔兩三天看一下素材，熊貓的狀態永遠是在發呆、在吃、在睡很長一段時間，直到終於有一天熊貓有了小baby，每天都在等待，但是有了小baby它餵養的過程中也沒有什麼戲劇性，因為我們對熊貓的保護還是不錯的，它幾乎沒有天敵，不允許有天敵來接近它，你也拍不到那種特別不一樣的東西，因為我們拍電影永遠要找的是小概率事件，要找的是非常驚險、非常難得一見的，可是我們拍回來的素材大量都是非常普通的，所以我有很長一段時間是很崩潰的，覺得這個電影怎麼做呢。
