近日，由趙漢唐執導並與江一燕共同主演的首部華語探險電影《七十七天》，舉辦了小範圍行業試映會，毫無疑問大家最直觀的感觸就是“世界第三極—羌塘”的景色太美，太震撼！同時也被趙漢唐所塑造角色近乎執拗的勇敢，以及江一燕全程輪椅表演全面呈現人物內心的精湛的演技與敬業精神所折服。
影片探險精神引共鳴闡釋自由與勇敢
觀影后，很多觀眾對影片中許多台詞產生了共鳴，如“在這片屬於你的荒原,你可以獲得真正的自由”這無疑對探險和旅行的意義的一種凝練，其實每個人的心中都有屬於自己的一片荒原，它不在大小與遠近，只要你去勇敢尋找這片荒原，它會讓你安靜下來，讓你拋開世俗的喧鬧與煩惱，這時，在這片屬於你自己的荒原中，你可以獲得真正的自由。而“人生能有多少天活着”“去他媽的命運”無疑教會人們怎樣去面對當下的生活，活出真正的自己。人生在世時間極短，而在於在有限的日子，做一些自己想做的事，做一些真正體現人生價值的事情，只有這樣才不枉此生。
趙漢唐用“執拗”詮釋堅毅與勇敢江一燕呈人物內心兩面性
影片《七十七天》取材於楊柳鬆真實經歷和由他撰寫的《北方的空地》一書。讀過楊柳鬆帖子和圖書的朋友知道，楊柳鬆這個人可謂極其“執拗”，他在徒步穿越羌塘無人區過程中，走他人不敢走之路，即便有遇到各種兇險的可能，也仍堅持自己出發的念頭。遇到困難從不退縮，總會想盡辦法解決。“執拗”這個詞，是對他的勇敢與堅持比較直觀的解釋。
導演兼男主趙漢唐把他的這種執拗做了進一步闡釋。一個人、一輛自行車、極少量的補給，徒步77天，行走1400公里的路程，歷經沙塵暴、龍捲風、野獸出沒各種危機情況。憑藉堅定的意志和對極地探險的一腔熱血橫穿羌塘，戰勝了極地高寒、高寒缺氧、水資源匱乏等重重困難。在走出無人區的那一刻，一切艱難險阻皆在足下。至於他用的什麼手段走出無人區，有時候真有點讓人匪夷所思。不禁讓人在欣賞極地美景的同時，也為他的壯舉捏一把汗。聊到這裏讓人想到一句話，“有時候你必須對自己狠一點，要不怎麼知道自己有多強大”，趙漢唐飾演的這個角色將執拗中所藴含的勇敢與堅毅表現的極其深刻。
而影片中江一燕飾演一位高位截癱的女攝影師藍天，此次出演江一燕顛覆了以往鄰家小妹形象，全程在輪椅上完成一系列表演。為了拍這部戲，她必定付出很多的辛勞。影片的藍天因意外導致高位截癱，不得以與輪椅相伴，日常生活中她笑對人生，不屈不撓，而實際上內心在抱怨命運的不公。演好這個角色需要呈現人物內心的兩面性，而江一燕此次出演可以將藍天這個角色演繹的近乎完美，將人物內心的兩面性呈現的極其到位。在喧囂的時代能夠靜下心來去演這麼一個角色真的是很不容易，在這裏，我們看到了江一燕作為一個演員的“匠心精神”。
大師李屏賓掌鏡展極地羌塘震撼風光
影片《七十七天》主創團隊由攝影指導李屏賓、音效設計杜篤之、配樂何國傑、剪輯顧問廖慶鬆組成，均獲過金馬金像等國際獎項。如此高配置的主創團隊，在當今華語電影中已很難看到，每個人背後的經歷可謂星光熠熠。大師的加盟也給了影片帶來了超凡的視聽體驗。
李屏賓老師一直與侯孝賢保持着緊密的合作，像《刺客聶隱娘》《童年往事》《戀戀風塵》，均具有濃郁的記錄色彩，呈現當下生活的冷與暖。去年，他與楊超合作掌鏡的《長江圖》也獲得了柏林電影節“電影傑出藝術貢獻銀熊獎”（攝影）。此次李屏賓擔任《七十七天》的攝影指導，所呈現的視覺效果與以往所有作品均有不同，鏡頭中呈現的畫面還原了大自然本身的色彩，畫面極具衝擊力與視覺張力，影片中每一幀畫面都可以當做壁紙，所以大家觀看影片必須聚精會神，稍不注意就會錯失很多極地羌塘的美景體驗，同時加上音效大師杜篤之與配樂大師何國傑的加盟，壯麗的美景加之效果極佳的音效，有一種置身“極地羌塘”的感覺，瞬間可以感受凜冽的寒風與沙塵暴的威力，影片的節奏可謂不急不躁恰到好處，讓你欣賞極地羌塘的美景的同時，又讓你不由自主的與男女主人公產生鏈接，感受他們身上不畏艱難，勇敢出發的精神。還有由竇唯作詞作曲的影片主題曲《扎西德勒》，也不由自主就讓人展開一場羌塘無人區奇妙冒險之旅。
新題材新類型有異軍突起潛質
影片《七十七天》為華語首部極地探險電影，“極地探險”這種類型的電影可以説在國內接近於空白，可能由於國內探險文化普及度並不高，所以在國內近乎沒有過這樣的電影。國外《72小時》《荒野生存》這樣的探險電影，因大洋彼岸相隔甚遠加之探險文化普及度相對不足，國內也很少有人知道。
如非要拿國內電影進行比較的話，影片《七十七天》與《岡仁波齊》《可可西里》則比較相似，首先從地源上講，他們的拍攝地都在藏區，《七十七天》的拍攝地為羌塘，羌塘在藏語中的意思是“北方的空地”，羌塘無人區由藏北無人區、可可西里無人區、阿爾金無人區、崑崙山無人區四大無人區連片組成，而可可西里只是四大無人區的一部分。《岡仁波齊》講述的是一羣各色的人一路朝拜向岡仁波齊峯出發進行救贖，關於信仰的故事；《可可西里》講述的是野生動物的保護，關注自然的故事；而《七十七天》則講述的是一個孤身徒步穿越羌塘進行探險圓夢的故事，這幾部片子都有一個共同的特點就是人文氣質濃厚和保持對自然的關注與熱愛，同時極富正能量。
這幾部影片不能説孰好孰壞只能説他們在類型和地緣上相似，傳達的內容都具有人文關懷精神，至於《七十七天》是否能取《岡仁波齊》那麼高的票房，還是讓我們拭目以待，不過從目前現場的觀影情況來看，這部片子具備這樣的潛質。
