由華視娛樂出品，孫儷、陳曉、何潤東、任重、俞灝明、胡杏兒、曾淇等主演的近代傳奇女性勵志大劇《那年花開月正圓》開播後收穫收視與口碑雙高，截至9月14日，該劇收視率達到了2.6，豆瓣評分穩定在8.5，各種與該劇相關的話題也如雨後春筍般湧現，甚至線下的店鋪都借上了“月圓花開”的勢，秦商精神、陝西美食、民俗文化更是成為了人們日常談論的焦點，《那年花開月正圓》正在成為一個熱門的社會性話題。
那麼，作為一部原創類型的年代劇，《那年花開月正圓》是如何用“逆IP熱”的方式實現爆紅的呢？對於這個問題，該劇總製片人趙毅的回答言簡意賅：嚴謹和細節。確實，在原創受冷的行業大環境下，《那年花開月正圓》在開播後熱度卻始終居高不下，這與整部劇的匠心品質是分不開的，而奠定品質的正是對製作細節的精雕細琢。
“處女座”劇組開啟“煉獄模式”，匠心之力打造情懷大劇
為了確保劇集的質感和水準，《那年花開月正圓》在製作上的嚴苛態度可以説是“變態級”的，無論是大場景的恢弘還是小細節上的考究都是反覆打磨。在拍攝過程中，導演丁黑也是開啟“煉獄模式”，對演員的每個動作、每句台詞的表現都要求神形俱在，丁黑導演因此被稱為“史上最狠小公舉”，劇組也得到了“處女座劇組”的稱號。
從已發佈的導演特輯中可以看出，進入拍戲狀態的丁黑是個“較真兒狂”，他的眼裏容不得一粒與劇情無關的沙子，在片場每一聲“再來一次、再來一條”，都是他在製作上一絲不苟的見證。正是有這種與“細節死磕到底”的精神，丁黑的作品向來都能在大氣與細膩間找到完美的平衡，而今的《那年花開月正圓》更是有過之而無不及。《那年花開月正圓》的製作規格令人驚歎，所有建築場景均是按前期調研資料最大程度地還原歷史的真實面貌，並輾轉江蘇無錫、浙江橫店、上海、山西等五省一市進行取景，同時，劇組搭建了近五萬平方米的外景和棚內景，匠心獨運，氣勢恢弘。
還有一個細節，在吳聘葬禮那集，送葬的宏大場面全部採用了真人實景拍攝，這種“真實”鏡頭帶給觀眾的震撼，是任何特效無法比擬的。劇中多處採取長鏡頭的拍攝手法，用鏡頭的推動來呈現空間上的真實感，這種大局觀在劇中的呈現有很多，甚至可以説是貫穿全劇始終。此外，《那年花開月正圓》劇組依然保持着很多傳統影視製作的老規矩，比如，主演都提前進組，集體圍讀劇本，攝期間不串戲;為保證演員的動作表情、聲音能夠同步，堅持同期聲等。丁黑曾表示自己很喜歡嘗試新鮮的東西，但對於傳統行業流傳下來的精華，自己也會堅持保留。
陳曉對導演丁黑的評價是“他每一場戲都要看到真的東西，但最難的就是真的東西”，而任重則表示“導演心細到像個女娃娃”。可見，丁黑眼中的“大製作”就是為了向大家呈現最真的內容，而這種“真”就是對細節的雕刻!
華視娛樂化細節為鉅製，精雕細琢定製原創美學
為了能夠更有層次感的呈現劇中角色的性格和蜕變，華視娛樂請來了曾榮獲過奧斯卡金像獎的“新東方美學大師”葉錦添擔任服裝造型設計，在尊重歷史的情況下融入了現代化的美學元素，每件服飾的色彩、紋飾、材質都與角色的身份相對應，且所有服飾都是由手工縫製而成，精製細膩，質感十足。比如，劇中周瑩從江湖賣藝丫頭到豪門少奶奶，從流佈麻衫到佈滿精緻刺繡的圓襟繡袍，服裝品質的升級也貼合了她劇中身份的轉變。
除了服裝造型，《那年花開月正圓》在美術置景、民俗風情等方面的細節考究也堪稱神級。在吳聘葬禮劇集播出後，部分網友對父母為子女戴孝的劇情提出質疑，對此丁黑導演給出“正解”是，這是劇組在仔細考察了清末時期當地的風俗細節之後進行的劇情設置，父母為孩子穿孝服，叫做守慈，不僅有相關的資料證實，而且從劇情來看，吳家東院失去獨子，用守慈更能體現家族的悲痛。該劇在細節方面達到了如此嚴謹的程度，實在讓人折服。
此外，為了讓觀眾在看劇時能有更真實、接地氣的感覺，劇組在道具的配置上秉承求真求實，精益求精。劇中對陝西美食的展現全部真材實料，色香味俱全的陝西涼皮、肉夾饃、扯麪、泡饃以及周瑩痴迷的甑糕，為觀眾奉獻了一場舌尖上的盛宴。據説，為此劇組甚至請來了當地的一級大廚親自烹飪，這種對於細節的追求真是用心到了極致。
正是憑藉嚴謹的內容製作與和極致的細節把控，《那年花開月正圓》才能在IP大熱的背景下，用逆潮流的方式一開播就走紅，並始終保持較高的關注度。借用總製片人趙毅在接受採訪時的話，細節決定成敗，態度決定細節，所以態度決定成敗，《那年花開月正圓》倡導的從“新”出發，“新”只是一方面，對細節的深度加工再呈現也是創新和用心的重要一面。其實，在這種理念的引導下，《那年花開月正圓》已經給觀眾帶來了很多的驚喜，隨着後續劇情的展開，相信會有更精彩的內容感染更多的觀眾。
