隨着國內電影工業的進步，華語電影正在逐漸多元化發展。在幾股互相推動又互相拉鋸的力量中，女性電影異軍突起，開始越來越多的搶佔市場份額。一批成熟的女性導演、女性編劇及女製片人正逐漸在國產電影中大放異彩。
經過了九十年代末期到二十一世紀初期短暫的沉寂，國產女性電影開始再次攻佔大銀幕。隨着《北京遇上西雅圖》《同桌的你》《那些年我們一起追過的女孩》等影片接連票房大豐收，預示着女性電影的時代再次到來。電影《香氣》由立卓興宇影視傳媒出品，香港新鋭女導演曾翠珊執導，講述了一段漂洋過海的異國戀情，無疑是這次新浪潮中，既獨具特色又當屬典範的一股中堅力量。
女性電影異軍突起 《香氣》給女人的禮物，請看下一頁
愛情：女性電影觀眾的情感訴求
截止到2014年，中國人口突破13.6億，其中15-55歲的城鎮女性人口近2.3億。而這2.3億城鎮女性人口，無疑是女性電影的最主流觀影羣體。有人説，20 世紀之後，唯一倖存下來的烏托邦是女性主義烏托邦。女性在生活中的方方面面，包括影院觀影的選擇上，開始漸漸掌握話語權。
愛情，則是女性觀眾眼中永恆的電影主題。觀看《大話西遊》時，她們看到的是紫霞仙子對至尊寶的痴戀;觀看《超人》時，她們看到的是超級英雄為了保護心愛的女人做出的鬥爭和妥協;觀看《阿凡達》時，她們看到的是傑克薩利與來自納美星的公主深情一瞥。女性觀眾能從一切不同類別的影片中發掘出她們所感興趣的愛情故事，而愛情片無疑是以“只給”的方式為女性觀眾造出一個或者完美或者略帶遺憾的夢。
文藝片：從來就不是小眾電影
亞洲的電影市場還有一個更特殊的現象，就是文藝片的票房收穫常常驚喜連連。眾所周知，好萊塢是個大片橫行的夢工廠，文藝片一般只能在小劇場放映，基本不期待高票房。而亞洲電影，尤其是華語電影，卻屢屢出現文藝片票房水漲船高的局面。對於國產電影來説，這是一個特殊的黃金時代，文藝片與商業片並存，甚至勢均力敵。而《香氣》作為新浪潮時代背景下的新文藝愛情片，尚未公映便讓眾多女性觀眾滿懷期待。
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探究《北京遇上西雅圖》《那些年我們一起追過的女孩》《同桌的你》等影片的高票房，不難得出這樣一個結論：女人最需要的永遠不是海誓山盟，而是我最需要的時候，你在我身邊。《大話西遊》中紫霞仙子説，“我的意中人是個蓋世英雄,有一天他會身披金甲聖衣、駕着七彩祥雲來娶我。我猜中了開頭,卻猜不中這結局......”所以這部上映近二十年的影片，至今讓許多女性觀眾難以忘懷。
分享：女性的羣居屬性與女性觀眾的觀影習慣
女性從來不是天生的弱者，只是她們大多習慣陪伴，善於分享，所以無論任何一種文化在女性羣體中的傳播模式都不是單獨的點對點，而是點對線，甚至點對面的大範圍傳播。同樣，女性觀眾的觀影羣體一般是“一拖一”、“一拖二”甚至“一拖全家”的模式。情侶、閨蜜、朋友以及家庭觀影是女性觀眾的觀影基本模式，而在這個模式下，女性觀眾對於影片的選擇，通常佔有絕對的話語權。
女性電影：女人獻給女人的禮物
以《阮玲玉》為首的一批國產女性電影，作為中國當代女權主義的一面旗幟，在經歷過20世紀90年代商業大潮衝擊下初探不得要領，而成功地抹去女性導演性別特徵。曾經“美女編劇”“美女導演”甚至成為影片賣點被放置在“被看”的位置，滿足的依然是男權主義的窺欲。新一代的中國女性導演對女性角色的建置展開了另闢蹊徑的新一輪探索。
廖一梅編劇、薛曉璐編劇導演的《北京遇上西雅圖》，拜金女逆襲後完善自我獲得真愛的文佳佳等等女性角色，以女性經驗關照女性角色。由曾翠珊執導的《香氣》，職場女強人最終被温情融化，以純女性視角審視整個故事的情感脈絡，在自我陳述的困境與對抗中擺脱了男權主義的“被看”。這些女性視角的影片最終對女性電影的涵義做出三個維度的新內涵，即“女性電影應該是女性寫女性，即女性編劇、女性導演創作的，以女性為主角，站在女性的視點詮釋有關女性主題的電影”，也為編劇創作女性電影中的女性角色指明瞭清晰的方向。
